毛奇龄-生平介绍

作者：毛奇龄

　　毛奇龄的学识渊博，能治经、史和音韵学，亦工词，擅长骈文、散文、诗词，都自成家数。

精通音律，并从事诗词的理论批评。

他在书法艺术上也功力深厚，有自己的艺术风格，在清代初年很受推崇。

毛奇龄的书法，骨力骏健、笔势挺拔，儒雅清奇、个性强烈，是文人书法中很有代表性的一位。

毛奇龄博览群书，经学词章，各擅胜场。

遇有异说，必“搜讨源头”、“字字质正”，好持自己独特见解。

其所撰《四书改错》是针对朱熹《四书集注》之抨击。

毛奇龄一生以辩定诸经为己任，力主治经以原文为主，不掺杂别家述说。

他在少林寺写的《大学知本图说》，为其得意之作。

以及其他众多著作，均阐明他的治经思想。

除潜心经学外，对地方志也有研究，著有《湘湖水利志》3卷、《萧山县志刊误》3卷等。

此外，毛对文学、音乐颇有造诣，好诗词歌赋，著有《西河诗话》、《西河词话》多卷；又曾教授乐律，著有《竟山乐录》4卷、《乐本解说》2卷等。

近人邵瑞彭评其词“雅近齐、梁以后乐府，风格在晚唐之上”。

　　毛奇龄以经学傲睨一世，挟博纵辩，务欲胜人，抨击朱熹《四书集注》，撰《四书改错》，阮元尝推他对乾嘉学术有开山之功。

他亦好为诗。

初受知于陈子龙；反复变化，由三唐而上窥齐梁。

其论诗，主张以“涵蕴”、不着□际“见难”，以“能尽其才”为妙；大抵尊唐抑宋，甚至痛诋苏轼。

所作亦颇博丽窈渺，声名甚著。

曾有琉球使者过杭州拜访他，并觅买其诗集。

但毛奇龄自谓其诗“酬应者十九，宴游者十一，登临感寄无闻焉”，张维屏也说：“名家古诗多存寿诗者，殆无过毛西河。

”（《国朝诗人征略》）可见其内容比较狭窄和贫乏。

他还写了一部《仲氏易》，把宋人讲的《易经》推倒了。

毛奇龄认为周敦颐的《太极图》是来自道佛的文献。

诗词　　清初诗界名家中，毛奇龄正是在诗歌创作中有所追求、有所创新的诸多大家之一。

著名词学专家、已故龙榆生教授在其编选的《近三百年名家词选》中评日：“奇龄小令学《花间》，兼有南朝乐府风味，在清初诸作者，又为生面独开也。

”晚清词人陈廷焯（字亦峰）对己作自视过高，爱以个人偏见讥评前辈词家的词没他写的好，说毛奇龄词“造境未深，运思多巧。

”现代作家、著名教授施蛰存不以为然，在他选定的《花间新集》中选人毛奇龄词12首，他说：“右毛检讨词十二阕，可与李波斯比美。

而取境之高，直是南朝清商曲辞。

陈亦峰乃讥其‘造境未深，运思多巧’，殆不知词之本源者。

”施老在集中的陈廷焯词后则评之日“白雨斋》，七律如《江令宅》、《重阳日同姚监郡张广文徐征君城山晚眺》等，不仅有相当的文学价值，而且有很高的地方文献价值。

书法　　毛奇龄的书法处处都能使人体味到一种纯情，一种超逸的格调，通篇洋溢着诗的纯情，纯得醇厚高古，出尘超迈，具有饱学之士的风雅。

纯中孕有无限的意趣与生机，雅拙中藏有万般轻灵，纯而不弱，其行笔结体有魏碑的支撑，有铮铮铁骨之感，拙中富巧，巧中含拙。

毛奇龄以行书笔意入魏楷，任笔结体，丝毫没有夹生感、造作感、局促感，也着实难能可贵。

其楷中的行意，点画潇洒，自然而然，顺理成章，水到渠成，流畅有序，没有无病呻吟的媚态，没有故作多情。

在用笔上不浮不躁，不激不厉，舒展自如，一笔一画急缓徐驰，节奏铿锵，依法而又不为法度所拘束。

全幅格局疏朗宕润，气度轩昂，情调统一而和谐，意态紧密相联，没有经营的辛苦，而更多是自作诗的纯情，学富五车者的恬淡，一切也都不遮不掩，情真而率直。

犹如古诗歌中的那种只可意会不能言传的空灵淡远的意境之美，欲辨已忘言，可谓入神入理。

但看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛，看似漫不经意，但不激不厉而风规自远，实为千耕万耘，千锤万炼后成果而决非一朝一夕之事。

　　毛奇龄有五言诗吟道：“四海既统一，六国威归秦。

不虞汉代儒，犹自著美新。

草泽甫窃发，郡国先埃尘。

三川即沦亡，轵道气不伸，人生有义分，各自为君臣。

季布思项羽，五烛一齐涽，乌鹊自有侣，毛亦有伦。

不观山谷间，尚有秦遗民。

”其书轻松自如，其诗朗朗上口，如春风拂衣，似疏林摇曳，那里有林塘曲园的幽雅，有清流泛舟、花开见佛的虚灵，有先秦遣民的风范。

这是毛奇龄这位书法家、诗人的诗书化一，韵余笔外的超逸的艺术天才，在这幅作品中得到了充分的表现。

究其形迹，笔致凝练而秀逸，结字大小一任自然，意态松秀而天真，翩翩欲倾；章法最有意趣，风致散洒疏宕，其潇洒而漫不经意的韵度恰似瑶岛散仙，而通幅又意连势重，浑然为一体，如此这般意韵高超而又能超乎于形迹之外的书法作品，在当时确实是不多见的。

也正如前贤所说：书者，抒也。

当今书坛又有众多的“著名书家”无物可抒，无言可抒，只争抄录唐诗宋词。

书法美的本质在于书者将心灵以点线的形式外化，借文字为载体（最好是自己的诗文），去表现自己的性情。

所赏这幅作品，感到毛奇龄的心境是那么的恬淡和清静，一枝毛笔信手拈来，笔尖触纸即收，点到为止，所以点画的方圆，粗细，轻重长短，随意而安。

如仰碧空纤云轻缭，清虚浩杳，确乎笔未到而意到，笔虽短而意长，笔虽短而神远。

虽然从清劲洒脱的笔画中不难看到深厚的碑帖功底，但是产生强大诱惑力的还是那笔势中飘飘的一种仙气，字态如白云初晴、幽鸟相逐般的典雅和晴雪满竹、泉流石上般的清奇，其意境甚为清淡空灵，观之甚感静寂、疏远。

字里行间如遥望缓步徐行的长老项背，一副超然物外的风采；亦仿佛精钢百炼，去尽渣滓，进入了至高境界。

正谓前贤所指：“百炼钢化为绕指柔，柔非弱，刚极乃柔。

”用此语来说毛奇龄的书法，当受之无愧。