冯梦龙-生平介绍

作者：冯梦龙

　　冯梦龙出生于明后期万历二年（1574年），卒于1646年。

他生下时在世界的西方正是文艺复兴时期，与之遥相呼应，在我们这个有着几千年文明的东方大国，也出现了许多离经叛道的思想家、艺术家。

李卓吾、汤显祖、袁宏道等等一大批文人，以他们惊世骇俗的见解，鲜明的个性特色，卓绝的艺术成就，写下了中国思想史、文学史上璀璨的篇章。

他卒于南明唐王隆武二年，也就是清顺治三年，终年七十三岁。

在这一年的前后，有许多很有成就的文学家，如凌濛初（1644年），侯峒曾、黄淳耀、黄道周、吴应箕、夏允彝、祁彪佳、刘宗周（1645年），阮大钺、王思任（1646年），杨廷枢、陈子龙、夏完淳（1647年）等等，在战乱中死去。

一场具有资本主义萌芽状态的中国式的文艺复兴在异族入侵的铁蹄下夭折了。

　　冯梦龙是南直隶苏州府吴县籍长洲（今苏州）人，生于1574年。

同时提出“词学三法”，强调调、韵、词三者不应偏废。

在冯梦龙看来，一部优秀剧作，应该情真意新，韵严调协，词藻明白，文采斐然，案头场上，两擅其美。

冯梦龙正是在这种主张驱使之下，从事传奇更定工作的。

冯梦龙更定的作品达数十种之多，现可考者有17种，其中颇有不少名作，如汤显祖的《牡丹亭》、《邯郸梦》，袁晋的《西楼记》，李玉的《一捧雪》、《人兽关》和《永团圆》，《占花魁》，以及《精忠旗》等。

在更定过程中，冯梦龙强调关目的真实自然，合乎情理，突出中心，反对枝蔓。

更定的《精忠旗》，便是以慷慨大节为主脑，突出岳飞忠君爱国和将士人民对他的爱戴。

他还注重人物性格的多侧面刻画，使之生动鲜明。

以更好地发挥“传奇之衮钺”的作用。

在他更定的《酒家》中，就曾给各种人物以不同的个性特征，“虽妇人女子，胸中好丑，亦自了了”（《酒家序》）。

对于音律，见原作落调失韵处，冯梦龙也总是按谱加以修改，以便于演唱。

他要更定汤显祖《牡丹亭》的原因，便是认为这部具有无限才情的杰作，只是“案头之书，非当场之谱”（《风流梦小引》），冯梦龙更定的《牡丹亭》，与汤显祖原著的意趣，虽有所差异，但也的确使之便于用昆腔演唱。

　　《春香闹学》、《游园惊梦》、《拾画叫画》等著名昆曲剧目，便有采用冯梦龙定本的地方。

冯梦龙更定传奇的工作，对于纠正创作脱离舞台的案头化偏向，繁荣明末戏曲，起了一定的积极作用。

　　在戏曲表演艺术方面，冯梦龙也有不少精湛之论。

他在《双雄记序》中提出，“歌者”必须识别调的宫商，音的清浊，不能“弄声随意”、“唇舌齿喉之无辨”。

在更定传奇的眉评中，也时时“提示”演员，何处是“精神结穴”处，戏要做足；何曲演时不宜删略。

要求演员应认真领会角色的思想感情，气质风度，以及其所处的艺术环境，演出神情和个性来。

这表明冯梦龙在有意地探讨表演艺术的规律，并从理论上作了一些总结。

　　冯梦龙的散曲集《宛转歌》和诗集《七乐斋稿》，均已失传。

从残存的数十首作品中可以看出，其散曲多“极摹别恨”之作。

他的诗以通俗平易见长，虽不成诗家，但亦有可观之作。

如在知县任上写的《催科》，其中便有“带青□早稻，垂白鬻孤孙”之句。

正如钟惺所评：“下句更惨。

二语出催科吏之口中，亦无可奈何之极矣。

”（《明诗归》卷七）　　此外，冯梦龙还曾参与校对精刻《水浒全传》，评纂《古今谭概》、《太平广记钞》、《智囊》、《情史》、《太霞新奏》等，并有笑话集、政论文等十余种传世，还撰有研究《春秋》的著作《麟经指月》。

　　明代文学是以小说、戏曲和民间歌曲的繁荣为特色的。

小说、戏曲方面，颇有一些大作家，但在小说、戏曲、民间歌曲三方面都作出了杰出贡献的，明代唯冯梦龙一人而已。